22 мая в рамках параллельной программы XXXIX Международного фестиваля классического балета имени Рудольфа Нуриева в Розовой гостиной театра имени Мусы Джалиля состоялась творческая встреча с художественным руководителем балета театра Владимиром Яковлевым.

Владимир Алексеевич, отметивший в нынешнем году 75-летний юбилей, с 1989 года стоит у руля татарского балета, а до этого 20 лет служил здесь в качестве артиста. Выпускник Ленинградского хореографического училища им. А.Я. Вагановой, Яковлев исполнял и классические партии, но больше тяготел к гротесковым и характерным образам. В числе любимых – Шурале в одноименном балете и Петр Алексеевич в «Анюте» (его интерпретацию чеховского героя оценил постановщик спектакля Владимир Васильев). Яковлев не считает себя профессиональным балетмейстером, говоря, что в нем только «зачатки» профессии. Тем не менее, он осуществил на сцене театра такие постановки таких классических спектаклей как «Дон Кихот», «Щелкунчик», «Спящая красавица» и другие. Балет «Ромео и Джульетта» Яковлев поставил на сцене театра в Астане.

На встрече со зрителями Яковлев рассказал о родителях, о том, как пришел в балет, тепло отзывался о своих школьных учителях… Заинтересованная аудитория засыпала Владимира Алексеевича множеством вопросов о театре, стратегии развития хореографического искусства Республики Татарстан, контактах с Нуриевым и творческих планах.

***

23 и 24 мая на казанской сцене состоялись гастроли Санкт-Петербургского академического театра балета Бориса Эйфмана со спектаклем «Красная Жизель». Балетмейстер Б.Я.Эйфман создает спектакли, желая, чтобы серьезные хореографические произведения не вытеснялись со сцены развлекательными, зачастую бессмысленными и проходными «одноактовками».

Балет «Красная Жизель» посвящен судьбе великой русской балерины XX века Ольги Спесивцевой. Ее личность удивительна. Успешная танцовщица Мариинского театра, она купалась в лучах славы: ее обожали поклонники, боготворили критики. Однако книга судеб начертала Спесивцевой трагическую биографию. Первый удар нанес Молох революции, сотрясший Императорский балет. Свое разрушительное воздействие продолжили несчастная любовь и эмиграция, приведшая к совершенному одиночеству. В Европе за Спесивцевой тянулся «красный след», да и сам отъезд из России в чуждую среду принес творческие и личностные разочарования. Спесивцева была гениальной Жизелью, но образ романтической девушки стал фатальным для самой артистки. Подобно любимой героине, она теряет рассудок и двадцать лет проводит в клинике для душевнобольных под Нью-Йорком.

23 мая драматичную роль преданного искусству балетного наставника Спесивцевой сыграл Даниил Афоничкин (Учитель). Игорь Субботин в образе брутального Комиссара производит сильнейшее впечатление. Сложность роли в передаче противоречивых эмоций человека-разрушителя, садиста, парадоксально не лишенного чувства прекрасного. Танцовщик предельно выпукло передал глубокие противоречия этой натуры, приносящей гибель всем и себе. Если Комиссар в спектакле разрывается между интимным чувством и революционной идеей, то Владимир Афоничкин в партии Партнера раскрывает перипетии иной психологической драмы. Его персонаж колеблется в выборе между любовью к женщине и привязанности к Другу (Даниил Римша). Заглавная роль подарила Виктории Мокроусовой прекрасную возможность реализовать свой темперамент, тонкое понимание личностной трагедии Балерины, выразив их в ломкой пластике и мимике.

В рамках XXXIX Нуриевского фестиваля балет «Красная Жизель» был показан три раза. 24 мая в главных партиях выступили Юлия Шункова и Мара-Антониа Тудосе (Балерина), Рафаэль Якшигулов и Артем Лепков (Комиссар), Дмитрий Фишер и Дмитрий Крылов (Учитель), Артем Мельтишинов и Филипп Аржанов (Партнер).

Александр Максов

 Фото - Евгений Матвеев (Санкт-Петербургский театр балета Бориса Эйфмана)